Подробности и интересные факты о Стивен Кинг

Стивен Эдвин Кинг родился 21 сентября 1947 года в Портленде, штат Мэн. После того как родители расстались, будущего писателя и его старшего брата Дэвида воспитывала мать, Нелли Рут Пиллсбери Кинг. Семья некоторое время жила у родственников в Индиане и Коннектикуте, а когда Стивену исполнилось одиннадцать лет, окончательно вернулась в Мэн. Небольшие города, лесные дороги, старые дома и тесные сообщества этого штата позднее превратились в узнаваемую географию его книг.

Кинг окончил школу Lisbon Falls в 1966 году, затем поступил в Университет Мэна в Ороно. Он изучал английскую литературу, писал еженедельную колонку для студенческой газеты The Maine Campus и участвовал в университетской общественной жизни. Диплом бакалавра английского языка Кинг получил в 1970 году вместе с квалификацией школьного учителя. Этот опыт важен для его прозы: подростки, школьные коридоры, замкнутые коллективы и конфликт между личностью и группой у него почти всегда описаны с наблюдательностью человека, который хорошо знает эту среду.

От ночных рассказов до «Кэрри»

Первую профессиональную продажу рассказа Кинг совершил еще студентом: «Стеклянный пол» был принят журналом Startling Mystery Stories в 1967 году. После университета постоянную преподавательскую работу удалось найти не сразу. Он трудился в промышленной прачечной, продолжал писать по вечерам и продавал рассказы журналам. В январе 1971 года Кинг женился на Табите Спрюс, с которой познакомился во время работы в университетской библиотеке. Табита стала не только его женой, но и внимательным первым читателем.

Осенью 1971 года Кинг начал преподавать английский язык в Hampden Academy. Днем он вел уроки, а ночью и по выходным работал над прозой. Перелом наступил весной 1973 года, когда издательство Doubleday приняло роман «Кэрри». История замкнутой школьницы с телекинетическими способностями соединила сверхъестественный сюжет с очень земными темами: травлей, религиозным давлением, одиночеством и разрушительной жестокостью толпы. Книга вышла в 1974 году, а продажа прав на массовое издание позволила автору оставить преподавание и полностью сосредоточиться на литературе.

Не только «король ужасов»

Ранние романы быстро обозначили широкий диапазон Кинга. «Жребий» переосмыслил вампирскую историю в декорациях американского городка, «Сияние» превратило семейную драму и зависимость в историю о проклятом отеле, а «Противостояние» развернуло постапокалиптическое путешествие в масштабную притчу о выборе и ответственности. В «Мертвой зоне», «Мизери», «Кладбище домашних животных» и романе «Оно» источник страха всегда связан не только с чудовищем или сверхъестественной силой, но и с человеческой слабостью.

Прозу Кинга часто сводят к хоррору, хотя его произведения постоянно выходят за пределы жанра. Повести «Тело» и «Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка» рассказывают о взрослении, дружбе, достоинстве и надежде. «Зеленая миля» соединяет тюремную драму с нравственной притчей, цикл «Темная Башня» — вестерн, фэнтези, научную фантастику и авторскую мифологию, а роман «11/22/63» использует путешествие во времени для разговора о любви, истории и цене вмешательства в прошлое.

Почему его истории узнаются сразу

  • Обыденность перед ужасом. Кинг сначала подробно строит привычный мир — семью, школу, магазин, городскую площадь — и только затем нарушает его правила.
  • Герои с биографией. Даже второстепенные персонажи получают страхи, привычки и внутренние противоречия, поэтому фантастические события воспринимаются как личная катастрофа.
  • Мэн как самостоятельный персонаж. Вымышленные Дерри, Касл-Рок и Джерусалемс-Лот связаны общей памятью, слухами и повторяющимися трагедиями.
  • Детство без идеализации. Дети и подростки у Кинга способны на смелость и верность, но мир взрослых редко защищает их от насилия, равнодушия и предрассудков.

Ричард Бахман и литературный эксперимент

Часть книг Кинг публиковал под именем Ричард Бахман. Псевдоним позволял выпускать тексты чаще и одновременно проверять, смогут ли мрачные истории найти читателя без известного имени на обложке. К «бахмановским» произведениям относятся «Ярость», «Долгая прогулка», «Дорожные работы», «Бегущий человек» и «Худеющий». После раскрытия авторства Кинг в шутку сообщил, что Бахман умер от «рака псевдонима», но продолжил обращаться к этому имени в отдельных проектах.

От страницы к экрану

Экранизации сопровождают карьеру Кинга почти с самого начала. Фильм Брайана Де Пальмы «Кэрри» вышел в 1976 году и помог закрепить интерес к автору. Позднее Стэнли Кубрик снял «Сияние», Роб Райнер — «Останься со мной» и «Мизери», Фрэнк Дарабонт — «Побег из Шоушенка», «Зеленую милю» и «Мглу». Романы и рассказы становились основой полнометражных картин, мини-сериалов, телешоу и новых прочтений одних и тех же сюжетов.

Отношения писателя с кино не ограничивались продажей прав. Он писал сценарии, появлялся в небольших ролях и поставил фильм «Максимальное ускорение», вышедший в 1986 году. При этом экранные версии его произведений сильно различаются: одни режиссеры сохраняют сюжет почти буквально, другие используют исходную идею как материал для самостоятельного высказывания. Именно поэтому одна и та же книга Кинга иногда получает несколько адаптаций, рассчитанных на разные поколения зрителей.

Семья, признание и влияние

Стивен и Табита Кинг воспитали троих детей — Наоми, Джо и Оуэна. Джо, известный читателям как Джо Хилл, и Оуэн Кинг также стали писателями; с Оуэном отец работал над романом «Спящие красавицы». Кинг сотрудничал и с другими авторами: вместе с Питером Страубом он написал «Талисман» и «Черный дом».

В 2003 году Национальный книжный фонд США наградил Кинга медалью за выдающийся вклад в американскую литературу. В 2014 году он был удостоен Национальной медали искусств — за мастерство рассказчика и способность соединять жанровую интригу с точным наблюдением за человеческой природой. Кинг и его семья также поддерживают образовательные и благотворительные инициативы в Мэне.

Его влияние заметно далеко за пределами книжного хоррора. Кинг показал, что массовая литература может одновременно удерживать напряжение, исследовать социальные страхи и говорить о нравственном выборе. Поэтому новые экранизации появляются не только из-за узнаваемых названий: режиссеры возвращаются к этим историям, поскольку за монстрами, пророчествами и закрытыми дверями в них всегда остается человек, которому приходится решать, кем он будет в момент испытания.